错的《即使这样也不是我做的》彻底落入劣势，尽管收获多项提名，却因题材压抑、叙事克制、缺少娱乐性与话题度，难以获得大众与媒体的偏爱，最终全程陪跑，无重磅奖项入账，沦为业内认可、大众冷门的遗憾之作。
&esp;&esp;《东京塔》依旧稳守基本盘，六项提名拿下最佳女主一项荣誉，依靠全民共情的亲情故事，牢牢锁住中年受众与家庭观众的支持，是传统大众审美的代表作品。
&esp;&esp;《永远的三丁目的夕阳》则凭借全年龄通吃的治愈质感与昭和怀旧情怀，收获八项提名，拿下最佳导演、最佳男主、最佳男配与多项技术奖项，国民好感度稳居前列。
&esp;&esp;取而代之强势领跑的是话题度爆棚的《错乱》，这部风格极致的影片凭借超高票房、出圈美学与热烈讨论度，拿下八项提名，斩获最佳美术、最佳配乐等三项大奖，以及最佳影片的终极荣誉。
&esp;&esp;导演的先锋视角、独树一帜的视觉风格、敢爱敢恨的女性人设，精准击中年轻观众的审美，加上持续不散的舆论热度，让它成为蓝丝带奖最耀眼的黑马，彻底分流了传统温情片的大众选票。
&esp;&esp;谁说小众的不能成为大众的？即便《错乱》已经上映结束，它的宣传仍然在持续着，人人都说这是一部好片子，那么现在它确实是了。
&esp;&esp;蓝丝带奖的落幕，印证了本届颁奖季的割裂与多元，大众审美不再单一，评审标准差异显著，不同风格的佳作，都能找到属于自己的受众，并有机会获得荣誉。
&esp;&esp;电影旬报、每日映画、蓝丝带三项大奖落幕后，日本电影学院奖作为整届颁奖季的收官压轴，代表着最高含金量，兼顾工业水准、演员演技、市场口碑、大众评价的最终大奖登场。
&esp;&esp;——以上都是屁话。
&esp;&esp;日本电影学院奖，一是占了名字的便宜，又被称作日本奥斯卡（日奥），由日本电影学会主办，其会员是日本电影全产业链的从业者，也就莫名有了（看似）更高的权威性。
&esp;&esp;二是该奖项由电通牵头，加上日本松竹、东宝、东映、角川四大电影公司共同创立，与杂志主办的旬报奖、记者联盟主办的蓝丝带、报刊主办的每日电影比起来，资金和宣传都不是一个量级，所以大众认知度上也有显著差距，它的颁奖仪式也是最盛大的。
&esp;&esp;日复一日的宣传下，普通民众都以为日本电影学院奖就是电影界的最高奖项，但论含金量，是在其他三大奖之下的，其中一个较为直观的数据便是四十多年里只有不到五部独立电影获得了最佳影片荣誉，这个比例远低于其他三大奖项。
&esp;&esp;任何一个业内人士都可以很简单地进行预测——非四大电影公司出品的《错乱》只能拿到边角料的技术类奖项，就这，还是看在电影票房、口碑可观以及其主演夏末极高的话题度的份上。而东宝重磅项目《永远的三丁目的夕阳》将会满载而归。
&esp;&esp;颁奖典礼的现场依旧是并不大气的红毯——只够五个人并肩而行，就由五个人并肩而行，按提名依次成组走过红毯，电视录播中会有非常具有日本特色的主持人旁白以闲聊的方式进行简短的介绍。
&esp;&esp;“这是小泉桑第二次来到电影学院赏的现场呢，就是最佳女主角候选人的身份了。”
&esp;&esp;“确实啊，进步实在太快了。气场强大，完全不输一旁的前辈树木桑呢。”
&esp;&esp;“据说小泉桑正在和树木桑的女婿共演一部特殊题材的电影呢，想必两人也有所交际吧……”
&esp;&esp;发展并没有出乎人们的预料。
&esp;&esp;《永远的三丁目的夕阳》在此彻底释放全部优势，均衡无短板的综合实力、稳定的市场票房，让它成为学院奖最认可的作品。
&esp;&esp;拿下了十四项提名，最终斩获十二项大奖，垄断所有技术类奖项，同时包揽最佳影片、最佳导演、最佳男主、最佳男配、最佳女配等核心荣誉，仅在最佳女主角奖项稍逊一筹，惜败于树木西林。
&esp;&esp;对此，夏末也只能报以微笑。
&esp;&esp;首先《错乱》没法拿到大奖，其次她在《三丁目》中的女主戏份又实在单薄，并不能指责《三丁目》的制作方舍弃了她。
&esp;&esp;镜头中，夏末的笑容无懈可击，无论怎么看，她都是一副真心为对手喜悦的表情，倒是收获了一片赞扬。
&esp;&esp;另外，《三丁目》的十四提中没能拿到的除了最佳女主外，还有最佳美术，该奖项被颁发给了《错乱》。
脸红心跳